“瀕危劇種，值得搶救嗎？”今年以來(lái)，有“戲曲海洋”之稱的山西在“搶救工程”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加碼，對(duì)每個(gè)瀕危劇種給予50萬(wàn)元百場(chǎng)演出的資助。系列政策獲得不少點(diǎn)贊，也有人不以為然，認(rèn)為“留不住的，或許就是沒有生命力的”。

毋庸諱言，當(dāng)下許多地方戲曲的確給人“垂垂老矣”之感。劇種數(shù)量急劇減少、人才隊(duì)伍青黃不接、精品力作鮮有出新、基層院團(tuán)生存艱難，困境顯而易見。據(jù)報(bào)道，上世紀(jì)五六十年代，我國(guó)尚有360種以上的地方戲活躍于民間，到2005年銳減了100多個(gè)，雖然近些年在逐漸恢復(fù)，但活躍度和上座率大不如前。

文化產(chǎn)品的傳播自有其規(guī)律，將之簡(jiǎn)單歸為“優(yōu)勝劣汰”，多少有點(diǎn)“文化達(dá)爾文主義”。中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，沉淀著國(guó)人千百年的審美意趣，地方戲千姿百態(tài)，凝聚著各具特色的地域文化。南腔北調(diào)，根植于不同的歷史地理環(huán)境中，醞釀出豐富的情感表達(dá)，共同構(gòu)成最接地氣的傳統(tǒng)藝術(shù)寶庫(kù)。

要看到，很多劇種之所以在時(shí)代更迭中走近瀕危，不能都簡(jiǎn)單歸因?yàn)闆]有生命力，而更多是沒有“被看見”?，F(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏加快，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代文化產(chǎn)品琳瑯滿目，眼球爭(zhēng)奪愈演愈烈，注意力不斷被稀釋。多數(shù)傳統(tǒng)地方戲曲疏離于網(wǎng)絡(luò)，在新的表達(dá)空間“失語(yǔ)”，關(guān)注度自然更加寥寥?？膳c此同時(shí)，這些年無(wú)論是國(guó)風(fēng)國(guó)潮的興起，還是昆曲京劇的大熱，莫不說(shuō)明“老物件不老”“舊經(jīng)典不舊”。這就啟示我們，社會(huì)大眾特別是年輕人對(duì)傳統(tǒng)戲曲未見得是“不感冒”、“沒興趣”，很多時(shí)候可能是“沒見過(guò)”、“不了解”。多給瀕危劇種一些亮相展示的舞臺(tái)，走出去、唱起來(lái)，總會(huì)找到“知音”。

于瀕危劇種而言，需要討論的不是“值不值得救”，而是“怎么救”“誰(shuí)來(lái)救”。山西啟動(dòng)瀕危戲曲劇種搶救工程，昆山連續(xù)四年舉辦“百戲盛典”等，都不失為有益探索。與此同時(shí)，各個(gè)劇種本身也要主動(dòng)求新求變，從劇目創(chuàng)作到劇作推廣，用時(shí)代的語(yǔ)言和時(shí)代對(duì)話，用年輕人的方式和年輕人交流?！盎睢逼饋?lái)，就能活下去。雖然不是每個(gè)劇種都發(fā)展成“大樹”，但幫一把、扶一程，中華藝術(shù)的百花園將始終芳香四溢。湯華臻