驟起的秋風(fēng)  

飄落回旋的樹(shù)葉  

不斷加大的晝夜溫差  

秋天帶著它特有的氣息縈繞在我們周邊  

不僅驅(qū)散了夏日的炙熱  

還帶來(lái)了迷人的景色  

飄香的碩果  

與成熟的一切  

這是一個(gè)果實(shí)累累  

豐收在望的季節(jié)  

也是麥稈剪貼國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人聶遠(yuǎn)征  

滿載收獲與希望的時(shí)節(jié)  

"喜迎二十大"紅色題材系列麥稈畫(huà)作品  

坐標(biāo)河南濮陽(yáng)清豐縣。  

經(jīng)歷了一整夏的選材、創(chuàng)作，在前不久結(jié)束的“喜迎二十大·聶氏麥稈畫(huà)進(jìn)鄉(xiāng)村”活動(dòng)上，聶遠(yuǎn)征攜著他的這份秋日“收獲”——《永遠(yuǎn)跟黨走》《黨在我心中》《勇往直前》等二十余幅紅色題材作品，親臨現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。  

“用麥稈畫(huà)技藝來(lái)講述黨的歷史，讓麥稈畫(huà)傳承下去的同時(shí)，能在大家心中播下一顆紅色的種子，讓下一代和更多的人不忘歷史，記住英雄，知道我們現(xiàn)在的幸福生活來(lái)之不易，激發(fā)對(duì)黨、對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的熱愛(ài)之情?！甭欉h(yuǎn)征說(shuō)。  

聶氏麥稈畫(huà)  

麥稈剪貼國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人 聶遠(yuǎn)征  

聶遠(yuǎn)征，河南清豐人，1959年出生于麥稈畫(huà)世家，從小跟隨父輩接觸麥稈畫(huà)，耳濡目染中對(duì)麥稈畫(huà)制作產(chǎn)生了濃厚的興趣。  

據(jù)資料記載，明宣德年間，河南濮陽(yáng)清豐縣陽(yáng)邵鄉(xiāng)聶家開(kāi)始從事麥稈畫(huà)制作，傳承至今已有五百余年的歷史。2014年，河南清豐縣麥稈剪貼列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。  

從該組紅色題材系列作品中，我們不難窺見(jiàn)聶氏麥稈畫(huà)古樸典雅、厚重端莊的藝術(shù)氣韻。  

聶遠(yuǎn)征介紹，聶氏麥稈畫(huà)作品以黑色為主，充分利用天然麥稈的自然光澤和紋理，通過(guò)溫度高低使麥稈形成深淺不同的色彩變化，再經(jīng)過(guò)剪、編、砌、雕刻等十幾道工序的技術(shù)處理，表現(xiàn)人物風(fēng)景、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等圖案。  

聶氏麥稈畫(huà)《虢國(guó)夫人游春圖》  

聶氏麥稈畫(huà)《國(guó)色天香》

聶氏麥稈畫(huà)《一品清蓮》  

聶氏麥稈畫(huà)《大展鴻圖》  

選材講究，工藝獨(dú)特。他的作品原料均源于本地所種植莛子麥的優(yōu)質(zhì)麥稈。  

“莛子麥，在農(nóng)村又被稱為‘笨麥’，是手工草編和麥稈畫(huà)制作的主要材料。”聶遠(yuǎn)征解釋道。  

“笨麥”一般用鐮刀手工收割，相較于現(xiàn)在普遍種植的高產(chǎn)麥，具有稈高穗小，秸稈柔軟、細(xì)膩，紋理清晰，韌性好等諸多優(yōu)點(diǎn)?！叭缃?jīng)特殊傳統(tǒng)工藝處理后，麥稈光亮似金，手感如玉?！?nbsp; 

傳與創(chuàng)  

從事麥稈畫(huà)藝術(shù)40余年，聶遠(yuǎn)征一直潛心鉆研技藝，精益求精，并于傳承中謀求創(chuàng)新發(fā)展。  

聶遠(yuǎn)征正在創(chuàng)作  

他在研習(xí)并吸收麥稈畫(huà)傳統(tǒng)的單色平貼技法的同時(shí)，逐步發(fā)展出烙燙多層次粘貼、立體式粘貼、浮雕式粘貼等新技法。其創(chuàng)新的麥稈圓雕技藝更是于2012年獲得國(guó)家發(fā)明專利。  

此外，他還博采眾長(zhǎng)，不斷從刺繡、剪紙、烙畫(huà)、版畫(huà)等姊妹藝術(shù)中汲取“養(yǎng)分”，豐富與完善了聶氏麥稈畫(huà)的藝術(shù)效果。  

聶氏麥稈畫(huà)《錦上添花》  

以“虎”為創(chuàng)作題材的聶氏麥稈畫(huà)作品  

在聶遠(yuǎn)征看來(lái)，聶氏麥稈畫(huà)的粘貼技法中，“毛毛刺”粘貼工藝最為復(fù)雜，表現(xiàn)力也最為生動(dòng)——  

將平片麥稈劈成頭發(fā)般的細(xì)絲，隨后用剪刀斜剪成1公分大小的“毛毛刺”，再由下至上一根一根的壓著粘貼，最后成品猶如一針一線縫制一般，頗具刺繡效果。  

“該技法多運(yùn)用于諸如鳥(niǎo)、老虎、牛等翎毛類的動(dòng)物上，極富魅力。”  

貼近時(shí)代  

聶氏麥稈畫(huà)作品  

聶氏麥稈畫(huà)《鄉(xiāng)愁》  

樂(lè)享田園，親近自然，聶遠(yuǎn)征的作品如同是自身真實(shí)生活和內(nèi)心情趣的體現(xiàn)。  

他的“筆下”有穗粒飽滿、長(zhǎng)勢(shì)喜人的金色麥子；有來(lái)回投食、盡顯舐?tīng)偾樯畹某渗B(niǎo)育雛；有綠樹(shù)掩映、整潔怡人的農(nóng)家院落……  

觀其畫(huà)作，祥和靜謐，神韻優(yōu)美，令人心靈靜澈。  

除了用麥稈表現(xiàn)家鄉(xiāng)的田園四季，他還貼近時(shí)代，謳歌新時(shí)代精神，抒發(fā)家國(guó)情懷。  

聶氏麥稈畫(huà)《抗疫英雄》  

作品《抗疫英雄》里，他用麥稈記錄下最美“逆行者”，謳歌在一線戰(zhàn)“疫”的白衣天使。  

聶氏麥稈畫(huà)《唱豐收》  

《唱豐收》里，他用彎腰的谷穗、歌唱的蟈蟈，喻義農(nóng)村之美、農(nóng)業(yè)之美、農(nóng)作之美，五谷豐登、國(guó)泰民安。  

聶氏麥稈畫(huà)《太平圖》  

《太平圖》里，他用太平鳥(niǎo)守護(hù)巢穴幼鳥(niǎo)的幸福圖景，傳遞人與自然的和諧之美。  

談及未來(lái)規(guī)劃，聶遠(yuǎn)征表示，下一步將繼續(xù)思考與探索麥稈畫(huà)更多的“打開(kāi)方式”，如開(kāi)發(fā)系列既便攜又生活化的小擺件、小掛件等，讓古老非遺盡可能地貼近大眾、融入生活。