今年7月，由兩屆奧斯卡獎(jiǎng)得主、英國(guó)導(dǎo)演柯文思執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》全球首映式在北京舉行，這是他繼《善良的天使》后第二部關(guān)于中國(guó)的作品。  

1949年以來(lái)，柯文思并不是第一個(gè)真實(shí)記錄中國(guó)發(fā)展的紀(jì)錄片導(dǎo)演，有很多國(guó)際知名導(dǎo)演、藝術(shù)家將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)。通過(guò)這些紀(jì)錄片能讓世界更為客觀地看到，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)人民是如何革命、建設(shè)、改革，前仆后繼、薪火相傳，書(shū)寫(xiě)生生不息的中國(guó)故事的。  

新西蘭導(dǎo)演海沃德的《走進(jìn)紅色中國(guó)》：  

打破神秘感讓世界了解紅色中國(guó)  

1957年，新西蘭電影制片人魯?shù)罓枴ずＮ值潞退钠拮永湣ずＮ值庐?dāng)年應(yīng)中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)，帶領(lǐng)一個(gè)自由攝制組來(lái)到當(dāng)時(shí)西方人還認(rèn)為充滿(mǎn)神秘感的中國(guó)，他們選取廣州、上海、北京、武漢4座城市，用影像真實(shí)記錄下當(dāng)時(shí)中國(guó)人的生存狀態(tài)、精神面貌和建設(shè)國(guó)家的熱情。  

“中國(guó)是一個(gè)沉睡的巨人，讓她睡吧！”《走進(jìn)紅色中國(guó)》援引了拿破侖的話(huà)，將其放在影片開(kāi)頭。緊隨其后，影片的主創(chuàng)人員說(shuō)出了自己的判斷：“但是，如今這個(gè)巨人已經(jīng)覺(jué)醒，并意識(shí)到了自己的力量?！?nbsp; 

《走進(jìn)紅色中國(guó)》拍攝于1957年，這是新中國(guó)歷史上的一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。這一年，我國(guó)的第一個(gè)五年計(jì)劃超額完成規(guī)定任務(wù)，國(guó)民經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)快速增長(zhǎng)，并為我國(guó)的工業(yè)化奠定了初步基礎(chǔ)。  

該片真實(shí)記錄了這一時(shí)期中國(guó)的狀況。在北京，攝制組去過(guò)天安門(mén)、天壇、前門(mén)、鼓樓、學(xué)院路等北京知名景點(diǎn)、商業(yè)街和學(xué)校。最讓他們難忘的是，在當(dāng)年的國(guó)慶節(jié)觀看了群眾游行，還登上天安門(mén)城樓見(jiàn)到了毛澤東主席，并向他贈(zèng)送了新西蘭毛利王的一件羽毛斗篷；在上海，他們拍攝了在以美國(guó)為首的西方霸權(quán)主義國(guó)家實(shí)施嚴(yán)重封鎖情況下的中國(guó)對(duì)外貿(mào)易，并展現(xiàn)了英國(guó)、荷蘭、新西蘭等國(guó)家海員在上海的生活，蒸汽發(fā)動(dòng)機(jī)廠也被裝進(jìn)鏡頭；在廣州，新建成的小學(xué)、醫(yī)院、自來(lái)水廠以及珠江漁民健康、安定的生活呈現(xiàn)在他們的鏡頭中；在武漢，長(zhǎng)江大橋項(xiàng)目竣工被記錄下來(lái)。  

據(jù)新西蘭前駐華大使麥康年回憶：“上世紀(jì)50年代的新西蘭民眾對(duì)中國(guó)是恐懼且不了解的，而這部紀(jì)錄片從一定意義上來(lái)講，或多或少改變了新西蘭人對(duì)中國(guó)的誤解。”  

意大利導(dǎo)演安東尼奧尼的《中國(guó)》：  

拋開(kāi)傾向性呈現(xiàn)真實(shí)狀態(tài)  

1973年1月，意大利電影導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼歷時(shí)22天拍攝的220分鐘的大型紀(jì)錄片《中國(guó)》在意大利羅馬舉行了首映式。  

安東尼奧尼曾這樣描述他拍攝《中國(guó)》的初衷：“在這個(gè)國(guó)家中，我知道人民以前生活在極其不公正的封建統(tǒng)治下，而1972年的今天，他們?cè)谝惶煲惶斓嘏⒁环N新的公正。在西方人眼中，這種公正看上去似乎是普遍的貧窮，但這種貧窮決定了一種有骨氣的生存的可能性，使人變得祥和，比我們更富有人性，甚至更接近我們的人文主義理想。”  

《中國(guó)》以《我愛(ài)北京天安門(mén)》歌曲開(kāi)始，由三部分組成：第一部分拍攝于北京，展示了一所小學(xué)的學(xué)生、城市的老區(qū)、使用針灸技術(shù)的剖腹產(chǎn)手術(shù)，以及棉紡廠及其工人等；第二部分展示了河南林縣的紅旗渠，還有河南的集體農(nóng)莊，以及古城江蘇蘇州和南京；最后一部分拍攝的是上海的碼頭和工廠。  

如今看來(lái)，安東尼奧尼的團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有什么傾向性，正如攝影師盧西亞諾·托沃利所言：“我拍攝的只是中國(guó)老百姓的真實(shí)生活，我們關(guān)注的是人的真實(shí)狀態(tài)?！?nbsp; 

安東尼奧尼曾說(shuō)：“我在中國(guó)人那里發(fā)現(xiàn)了什么？他們的純凈、誠(chéng)實(shí)和他們相互間的尊敬。使我印象深刻的是那些正在勞作的人，每個(gè)人都接受分配給他們的任務(wù)，哪怕很繁重，他們都能平靜地接受，他們充滿(mǎn)激情地認(rèn)為自己所做的對(duì)這個(gè)社會(huì)有益?！?nbsp; 

英國(guó)導(dǎo)演柯文思的《柴米油鹽之上》：  

用中國(guó)故事打動(dòng)西方觀眾  

上世紀(jì)80年代，柯文思第一次來(lái)到中國(guó)，并在中國(guó)居住了9個(gè)月。自那時(shí)起，他就愛(ài)上了中國(guó)。從2013年開(kāi)始，柯文思將工作重心放在中國(guó)，他希望記錄向西方并講述真實(shí)的中國(guó)?！拔也皇侵袊?guó)的‘宣傳員’，也不是中國(guó)的‘腦殘粉’。我只是一個(gè)電影工作者，一個(gè)發(fā)現(xiàn)中國(guó)這個(gè)‘寶藏話(huà)題’的電影人。”柯文思說(shuō)。  

柯文思的《柴米油鹽之上》聚焦中國(guó)全面建成小康社會(huì)這一重大歷史事件，講述處于人生不同階段的中國(guó)人以不同方式奔小康的真實(shí)故事。  

為了展示小康社會(huì)的不同側(cè)面，柯文思把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通的中國(guó)人：他們中有整天挨家挨戶(hù)勸說(shuō)村民走出大山，卻無(wú)暇料理家事的村支書(shū)；有身高不足1.6米、出身貧寒的女性貨車(chē)司機(jī)；有30歲才開(kāi)始學(xué)爬桿，從農(nóng)村走向城市的雜技演員；也有沒(méi)錢(qián)讀完中學(xué)，卻功成名就、反哺家鄉(xiāng)的民營(yíng)企業(yè)家……柯文思堅(jiān)信，只有真情流露的主角，才能講好小康社會(huì)的故事精髓。  

“全面建成小康社會(huì)，不但改善了人們的物質(zhì)生活，還能讓人施展抱負(fù)。無(wú)論人們是想成為科學(xué)家、探險(xiǎn)家還是教師，中國(guó)都能給他們提供機(jī)會(huì)，這非常了不起?！笨挛乃颊f(shuō)。  

這些普通人的人生故事有各自的戲劇性和關(guān)鍵詞：自強(qiáng)、堅(jiān)韌、闖蕩、奉獻(xiàn)。他們的共同點(diǎn)是：在改革開(kāi)放的時(shí)代紅利下，通過(guò)自強(qiáng)不息的奮斗書(shū)寫(xiě)個(gè)人命運(yùn)。這種內(nèi)驅(qū)性的個(gè)人奮斗，又反過(guò)來(lái)為中國(guó)社會(huì)的發(fā)展注入蓬勃生機(jī)。  

“到本世紀(jì)末，中國(guó)將成為世界經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)?！痹诳挛乃伎磥?lái)，“中國(guó)的崛起”或者“中國(guó)的復(fù)興”是21世紀(jì)最大且持續(xù)的新聞故事?？挛乃枷Ｍ约号臄z的中國(guó)故事能夠打動(dòng)西方觀眾，改變他們看待中國(guó)的方式。