臨夏市有多處清真寺、大拱北值得一看，但由于穆斯林從不開放清真寺做旅游景點，大拱北是穆斯林的大阿訇的陵寢，更是不歡迎有人打擾，所以，整個臨夏就只有唯一可去參觀的東公館了。而完全沒被“艱難探索”掃蕩破壞的恐怕也就剩東公館一處，但就這一處國寶也足以讓來臨夏一趟者說：“不虛此行”。這是中國磚雕藝術之集大成，是巔峰極致，任何山西大院的磚、石雕與之相比都相形見絀。

東公館是原國民黨第四十集團軍副司令馬步青的宅邸，馬步青是著名的西北王馬步芳的哥哥，他替弟弟鎮(zhèn)守大西北的門戶臨夏。馬步青的宅邸于1938年動工，歷時8年，與1945年建成，49年就住進了新的主人——王震。

東公館是一座“田”字形的莊院，由明顯的四塊功能區(qū)組成，既各自獨立又相互關聯(lián)?？上У氖乾F(xiàn)在我們看到的東公館田字四口少了一口，也就是缺了一角，根據現(xiàn)場地勢分析，可能是王震的司令部為停車、拴馬的需要而拆除了。

1938年，西風已大規(guī)模刮入國內，所以當時的很多建筑都打上了西洋烙印，東公館亦不例外，其正門就是哥特式西洋建筑。正院主屋為三層五間大樓，其框架由二十八根通天柱構成；兩端是兩層的類似“垛殿”的轉角樓；西北、西南皆為四合院，東西南北各五間；西南為廚房院；外院有觀花樓、衛(wèi)兵院、車馬院。

東公館最有價值的是它俯拾皆是的精美磚雕，門楣、照壁、墀頭、牌匾、羅馬柱頭、房檐、斗拱、墻基無處不在，無處不有，無不精美。據記載，東公館大小189處磚雕都是著名藝人綻成元及其門徒的扛鼎之作，綻成元是回族，為臨夏祁家莊人，生于1903年，自幼聰慧，心靈手巧，喜愛丹青，后被著名磚雕藝人馬優(yōu)努斯收為門徒，教授磚雕技藝，并很快成名，被譽為“馬門神匠”而東公館則是綻成元及其門徒為后世留下的磚雕藝術珍品。

東公館的西式大門即西洋又中國，羅馬柱、拱形門、人字墻都十分西洋化，而門頭人字墻下面的門楣則是以四對花瓶，寓意平平安安，花瓶后面的小灰瓦摞成的圖案則更加百分之百中國化了。門頭上的人字墻以向日葵花束替代，避免了以實墻做人字墻的沉重感、壓抑感和死板感，是整個大門的點睛之筆。

正對大門的影壁上是以一架果實累累的葡萄暗寓的“百子圖”，圖案玲瓏剔透，雕工精細。葡萄是磚雕的“大忌”，繁則易亂，簡則易疏；淺浮雕失之立體，深浮雕、透雕則難度大增，極易在施工中分崩離析。但此葡萄花枝搖曳，果實繁茂，累累壓枝，不疏、不亂，恰到好處，活靈活現(xiàn)。

主院是馬步青開會、訓示、檢閱的重要場所，此處又有一處大的影壁，上一幅大型“江山圖”兩邊是字跡秀麗的隸書對聯(lián)：“氣度雍容開祀業(yè)宏基巍然簪纓門第，節(jié)麾焜耀備嚴疆重寄允矣磊落雄才”。

“江山圖”下面刻著芭蕉扇、葫蘆、采藍和笛子，借喻八仙。影壁以“萬里江山”為圖自然顯示了馬步青胸懷天下的勃勃雄心。但在方寸之間表現(xiàn)這種氣吞山河的大勢并不容易，加上又是用磚雕方式來表現(xiàn)碧空、湖海、群山尤其不易，所以這幅重中之重的磚雕其實并不成功，倒不如以傳統(tǒng)題材來表現(xiàn)之，如松鶴圖、麒麟圖、百壽圖及萬福圖等，雖略顯庸俗，但卻易于把握，精于表現(xiàn)。

東西二門對稱塑牡丹花瓶，呈“雙品富貴門” 暗示進入此門，就是踏進了二品官的官邸。馬步青當年是國軍陸軍中將，似乎距離“二品”還遠了點，是不是他覺得中將離上將就一步之遙呢？“雙品富貴門”磚雕技法采用高浮雕和鏤空相結合的手法，極大地增強了立體感、透視感和鮮活感。牡丹花瓶中插花頂端分為兩束，分別指向兩側，一束正好發(fā)展為門楣，巧奪天工，另一束則向相反方向伸展，視覺上維持了插花的平衡，但以我看有點畫蛇添足，反而顯得生硬牽強，倒不如一枝獨秀來的自然靈動。一家之言。

東公館主樓的墀頭十分有特色，是在別處見不到的獨特藝術造型。由于東公館主樓山墻采用了五零墻，其厚度的不同，必然造成墀頭造型上的不同。它沒有采用凸出墻面的“承托式”，而是采用了依附于墻面的“帖服式”，墀頭以壽字為核心，雕花極其繁復，有五蝠，有纏枝蓮和如意等圖案。墀頭是中國古建中硬山式建筑的標配裝飾物，直到民國時期，民居硬山式建筑也少有不裝飾墀頭的，毛時代的建筑再也沒有這些裝飾，代表著建筑與藝術徹底脫節(jié)的惡俗時代的到來。

1949年8月22日解放軍占領臨夏，東公館由解放軍第一野戰(zhàn)軍軍管，王震及其司令部駐扎于此，建了8年的豪宅,主人僅僅住了4年就易主，不免令人感嘆萬分。也幸虧有王震的光環(huán)加持,“大煉鋼鐵”“ 興修水利” “艱難探索”都沒有人敢進去打砸搶，僥幸保留了這一中華第一磚雕藝術博物館！(圖片來源： 卉聲卉色  卉聲卉色)