<唐>張敬忠

　　五原春色舊來遲，

　　二月垂楊未掛絲。

　　即今河畔冰開日，

　　便是長安花落時。

　　作者：張敬忠，京兆(今陜西西安市)人。生卒年未詳。中宗時任監(jiān)察御史。神龍三年(707)，入朔方軍總管張仁直幕，分判軍事。后歷任司勛郎中、吏部郎中，遷兵部侍郎。開元七年(719)任平盧節(jié)度使;十一年為河西節(jié)度使。后歷任益州長史、劍南節(jié)度使、河南尹、太常卿?！度圃姟蜂洿嫫湓姸?。

　　【鑒賞】

　　北方邊塞氣候寒冷，雖同一節(jié)令而自然景色與內(nèi)地迥異。這是客觀事實。面對同一客觀事實，不同時代、不同思想感情的詩人在歌詠它時，卻會呈現(xiàn)出完全不同的藝術(shù)風(fēng)貌。張敬忠的這首《邊詞》，便是寫邊地氣候景物很有特色的作品。

　　首句明點邊地春遲。五原地處塞外，北臨大漠，氣候嚴(yán)寒，風(fēng)物荒涼，春色姍姍來遲。著“舊來”二字，不但見此地的荒寒自古迄今如斯，且表明詩人對此早有所聞，思想感情上對此也早有所準(zhǔn)備。這一句是全篇總冒，以下三句都是從不同角度對此地春色之遲進行具體描繪。它起得從容而安詳，為全詩定下了總的感情基調(diào)。

　　“二月垂楊未掛絲”。仲春二月，內(nèi)地已是桃紅柳綠，春光爛漫，這里卻連垂楊都尚未吐葉掛絲。柳色向來是春光的標(biāo)志，詩人們總是首先在柳色中發(fā)現(xiàn)春意，發(fā)現(xiàn)春天的腳步和身影。抓住“二月垂楊未掛絲”這個典型景象，便非常簡括而形象地顯示出邊地春遲的特征。令人宛見在無邊荒漠中，幾株垂柳在凜冽的寒風(fēng)中搖曳著光禿禿的空枝，看不到一點綠色的荒寒景象。這一句雖未提到長安，但詩人意中自有長安二月的景象作為參照，這從“未”字上可以體味出來。

　　三、四兩句仍緊扣“春遲”寫邊地景物，卻將第二句中潛在的參照移至明處，通過五原與長安不同景象的對照，來突出渲染北邊的春遲。第二句與三、四句之間，有一個時間差距。第二句所寫的并非眼前景，而是對“五原春色舊來遲”的一種形象化表述，或者是對五原“二月”景象的追敘。第三句所寫的才是邊地的眼前景，故用“即今”提起。河畔冰開、長安花落，暗示時令已值暮春。在荒寒的北邊，到這時河冰剛剛解凍，春天的腳步雖已隱約可聞，春天的身影、春天的色彩卻仍然未能望見。而遙想皇都長安，這時已是姹紫嫣紅開過，春事闌珊了。這個對比，前實后虛，不僅進一步突出了邊地春遲，而且寓含了戍守荒寒邊地的將士對帝京長安的深情懷念。

　　這首七絕散起對結(jié)，結(jié)聯(lián)又用一意貫串，似對非對的流水對，是典型的“初唐標(biāo)格”。這種格式，對表現(xiàn)深沉凝重的感情可能有一定困難，但卻特別適合表現(xiàn)安恬愉悅、明朗樂觀的感情。詩的風(fēng)調(diào)清爽流利，意致自然流動，音調(diào)和婉安恬，與它所表現(xiàn)的感情和諧統(tǒng)一。讓人感到，詩人是用一種坦然的態(tài)度對待面對“春色舊來遲”和“二月垂楊未掛絲”的景象。特別是三、四兩句，在“河畔冰開日”和“長安花落時”之前，分別用“即今”“便是”這樣輕松流易的詞語勾連呼應(yīng)，構(gòu)成了一種顧盼自如、風(fēng)流自賞的風(fēng)神格調(diào)，而“河畔冰開”與“長安花落”的同時異地異景并置，又掃描式地展現(xiàn)了大唐帝國版圖的遼闊，一種泱泱大國的雍容氣度流注于字里行間。這一切，構(gòu)成了這首詩特有的風(fēng)神。“治世之音安以樂”(《毛詩序》)，這首詩也許可以作為一個典型的例證。(大河濮陽)